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2024. 1. 26.

별게 다 콘텐츠

무언가 고민될 때, 오후 10시

님 안녕하세요! <오후 10시>입니다.

오후 10시는 이름처럼 매주 수요일 오후 10시에 발송되는 뉴스레터인데

이젠 금요일에서 토요일 넘어가는 오전 2시에도 뉴스레터를 보내고 있어요!

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키워드 없음

뉴스레터를 한 번 더 보내기로 한 이유가 더 많은 이야기를 더 자주 보내고 싶은 마음이었기 때문인데 아직 그 방법을 잘 모르겠네요... ㅎㅎ... 방법은 제가 더 연구해 보도록 하겠습니다.

세상엔 아직도 제가 읽지 못한 재미있는 이야기들이 많이 있겠죠. 책도 영화도 드라마도 아티클도 수도 없이 많겠죠. 그런 콘텐츠들도 뉴스레터에서 다뤄보고 싶지만 아직은 소소한 이야기들에 더 관심이 가는 것 같아요. 누군가의 이야기를 소소하다고 해도 되나 싶긴 하지만...

무튼 이야기에서 삶에 대한 힌트를 얻기도 하고 일을 대하는 태도를 배우기도 하고 사람들을 대하는 법, 나에게 일어나는 일들을 어떻게 바라봐야 할 지에 대한 영감도 얻는 것 같아요. 인스타그램에서, 뉴스레터에서 소개하는 콘텐츠들은 또 다른 분들도 분명 좋은 에너지를 받을 수 있을 것 같아서 소개합니다.

예전에 방시혁 님이 유퀴즈에 한 말이 있어요. "맨날 새로운 경험을 한다고 창의성이 커지지 않지만, 생각을 열심히 하던 중 새로운 경험을 하면 계기가 된다." 창의성처럼 무언가 안풀리는 문제들을 붙잡고 있다가 누군가의 이야기를 접하면 새로운 해답을 얻을 수 있지 않을까 생각해 봅니다.

님 오늘도 뉴스레터를 읽어주셔서 감사합니다.

이번주 콘텐츠 요약

1. 존경이 존경을 낳는다

2. 재미가 있으려면 생각이 좀 없어야 합디다

3. 우리는 판단 상실의 시대에 서 있다

4. 양면 색종이의 뒷면은 어디일까?

5. 글을 쓰지 않는 작가입니다

CONTENTS

CONTENTS 1

존경이 존경을 낳는다

브런치 주형 서순오님의 글

영화계의 거장 마틴 스콜세지 감독의 영화는 처음이다. 영화를 좋아하는 사람이 이렇게 말하면 "뭐야? 영화맨 맞아?" 그럴수도 있겠다.

하긴 내가 마틴 스콜세지 감독을 안 것은 봉준호 감독의 <기생충>이 아카데미상을 받자 시상식장에서 "가장 개인적인 것이 가장 세계적인 것이다"라는 말과 함께 가장 존경하는 인물로 마틴 스콜세지를 손꼽았기 때문이다.

영화 <휴고>는 봉준호 감독이 알아봐 주고 존경하는 마틴 스콜세지 감독의 작품이다. 또한 영화 사랑과 영화의 역사, 최초의 영화 <기차의 도착>을 만든 조르주 멜리어스에 대해 마틴 스콜세지의 존경을 담은 영화이기도 하다.

화려한 미국의 뒷면에 가려져 있는 어두운 사회상을 탁월한 연출력으로 담아냈던 마틴 스콜세지 감독이 <휴고>에서는 전혀 다른 가족애와 인생의 밝고 긍정적인 면을 그렸다.

더군다나 <휴고>를 통해 생애 최초로 3D 영화를 선보였다. 1950년대에 청소년이었던 마틴 스콜세지 감독은 알프레드 히치콕 감독의 <다이얼 M을 돌려라>를 본 후 3D 기법에 관심을 갖고 연구한 후 <휴고>를 3D로 만든 것이다.

<휴고>는 브라이언 셀즈닉의 그림책 <위고 카브레>를 원작으로 한 영화이다. 2007년 출판된 <위고 카브레>는 2008년 칼데콧상, 2007년 뉴욕타임즈 베스트 일러스트상 등 작품성과 대중성을 인정받은 명작이다.

브라이언 셀즈닉은 그램칙 <위고 카브레>를 쓰게 된 동기를 다음과 같이 밝혔다. "언젠가 조르주 멜리에스 감독의 <달나라 여행>이란 작품을 보게 되었다. 기회가 되면 조르주 멜리에스 감독을 만난 한 소년의 이야기를 쓰고 싶었다."

"그러던 어느 날 개비 우드의 <에디슨스 이브>라는 자동인형의 역사를 담은 책을 읽게 되었다. 놀랍게도 한 챕터가 모두 조르주 멜리에스에 관한 내용이었다."

"조르주 멜리에스가 만든 자동인형이 사후에 한 박물관에 기증되었지만 창고에 보간되다가 결국 폐기가 되었다는 것이다. 그 책을 읽으면서 한 소년이 쓰레기 더미를 뒤지다가 그 망가진 기계를 찾는 상상을 했다. 그것이 바로 <위고 카브레>다."

브라이언 셀즈닉은 조르즈 멜리어스를, 마틴 스콜세지는 브라이언 셀즈닉, 알프레도 히치콕, 조르즈 멜리어스를, 봉준호 감독은 마틴 스콜세지를 존경한 셈이다.

존경이 존경을 낳는다. 존경하는 사람이 있어야 존경받을 수 있는 사람이 된다. 사람이 누군가를 존경하면 자연스레 그를 닮아가게 되어 있다. 존경하는 사람만큼 자랄 수 있는 것이다. 물론 그 이상도 될 수 있다.

자신이 가장 좋아하는 일, 그 분야에서 가장 존경하는 인물을 찾아내는 일, 그것이 바로 나를 존경받는 인물로 만들어 줄 수 있다.

원문은 여기서 보실 수 있습니다

CONTENTS 2

재미가 있으려면 생각이 좀 없어야 합디다

브런치 농반진반님의 글

소설을 써보고 싶다고 생각한 건 아마 10년도 더 넘은 것 같다. 물론 대학 다닐 때 재미 삼아 한번 쓴 적도 있으니까 그걸 포함하면 근 30년이다. 하지만 우리가 전지현과 사귀고 싶다고 다 사귈 수 있는 건 아니다.

기자 시절 이건희 몰카 동영상 사건을 보도하고 나서 이런 생각을 했다. '이거 누가 소설로 쓰면 좋겠다.' 하지만 아무도 쓰지 않았다. 나라도 써 볼까. 에이 무슨. 바빠 죽겠는데. 기사나 잘 쓰자.

구글 드라이브를 정리하다가 1년 전쯤 써 놓은 소설 줄거리를 우연히 발견했다. 어라 괜찮은데. 등장인물을 구체적으로 만들어 본다. 맘에 안 든다. 에이 무슨. 바빠 죽겠는데. 기사나 잘 쓰자.

다른 사람의 소설을 읽다가 불현듯 떠올랐다. 1년 전쯤 캐릭터를 메모한 게 있었는데. 드라이브에서 검색을 해 봤다. 있다. 오호. 괜찮은데. 시작과 결말을 한번 바꿔본다. 맘에 안 든다. 에이 무슨. 바빠 죽겠는데. 가사나 잘 쓰자.

검찰 쪽 취재를 한 걸 가지고 논픽션을 하나 쓰게 됐다. 내가 왜 소설을 쓰다 말았지? 다시 뒤져봤다. 아이디어와 줄거리, 인물 메모가 수십 개다. 그러다 깨달았다. 구상만 하고 메모만 하고 실제로 써본 적은 한 번도 없다는 사실을.

쓰자. 이제 써 보자. 그냥 써 보자. 아무 생각 없이 그냥 해 보자. 퇴근을 하고 밤에 집에서 쓰기 시작했다. 석 달만에 장편소설 한 편 분량을 썼다. 세상에 이걸 내가 썼단 말인가.

이제 회사를 그만두고 글만 쓴다. 지금은 두 번째 소설을 쓰고 있다. 시작은 했다. 시작을 해야 일이 진행된다는 사실을 이제 알고 있다. 오늘을 살아야 내일이 오고, 일 년을 산다. 1미터를 뛰어야 1킬로를 뛴다.

이렇게 구상해 보고, 저렇게 설계를 해 본다. 메모도 해보고, 낙서도 해 본다. 상투적이다. 구태의연하다. 기시감이 있다. 아이디어가 떠오르지 않아서 드라마를 본다. 한 시즌을 정주행 한다.

막다른 길에서 만난 벽을 깨려면 어떻게 해야 할까. 나는 이 벽을 깰 수 있을까. 아무리 생각해도 벽은 두껍다.

그러다 시작한다. 도저히 설계가 안 나오지만 될 대로 되라는 생각에 그냥 시작한다. 이 남자와 저 여자를 일단 헤어지게 한다. 각자 살게 만들어 본다. 그 감정으로 일도 시켜보고 술도 마시게 한다.

그러다 보면 이상하게도 신기하게도 오묘하게도 얘들이 다시 만난다. 잘 이어지지 않던 스토리가 연결이 된다. 이렇게 제일 힘든 부분이 넘어갔다. 다시 달린다.

내 인생에 가장 잘한 일은 그때 소설을 '아무 생각 없이 한번' 써 본 거다. 물론 가장 후회스러운 것도 똑같지만.

원문은 여기서 보실 수 있습니다

CONTENTS 3

우리는 판단 상실의 시대에 서 있다

브런치 Quat님의 글

온 세상에 정보가 넘쳐흐르는 시대다. 우리는 과거부터 지금까지 판단을 잘 내리지 못한다. 다만 판단을 잘 내리지 못하는 이유는 다른 데서 기인한다.

예전엔 정보가 없다 보니 몰라서 판단을 내리지 못했다면, 지금은 정보가 너무 많다 보니 무엇이 정확한지를 몰라서 쉽게 판단을 내리지 못하는 것이다.

우리는 많은 이들이 좋다고 하는 것들을, 아무런 근거 없이 무작정 믿거나 그것이 좋다고 생각해 버리는 경우가 많다. 좋다는 말을 들으면 왜 좋은지, 나에게도 좋은 건지 고민하지 않은 채 일단 좋다고 믿어버리는 것이다.

반대도 마찬가지다. 부정적이고 좋지 못한 기사를 접하게 되면 왜 그것이 나쁜 것인지에 대해 자신의 기준으로 판단을 내리는 사람은 드물다.

이 세상을 살면서 모든 걸 완벽하게 해낼 순 없다. 어떤 순간에서 정확한 판단을 하는 것도 마찬가지다. 아무리 많은 정보를 가지고 있더라도, 과거에 좋은 판단을 많이 한 사람이라도 때에 따라 실수를 할 수도 있다.

하지만 할 수 있는데 실수하거나 하지 못하는 것과 애초부터 하지 못하는 것은 전혀 다르다. 왜 그들이 스스로 생각하지 않는지에 대해 고민을 해본 적이 있었다.

그 결과, 나름대로 그들이 가진 공통점을 하나 발견할 수 있었다. 그것은 바로 생각이 많아지게 되는 상황을 굉장히 싫어한다는 것이었다.

생각이 많아지는 걸 좋아하는 사람은 거의 없을 것이다. 하지만 우리는 살면서 그러한 상황을 마주하고 싶지 않아도 마주해야만 할 때가 있다.

자격증 공부를 그만두고 회사를 들어갈 것인지, 지금 잘 돼 가고 있는 사람과 사귈 것인지. 회피하고 싶어도 반드시 어느 것 하나를 선택해야만 하는 상황 앞에 놓였을 때, 우리는 스트레스를 받으며 힘겨워한다.

그러나 우리는 동시에 무언가를 쌓아가게 된다. 바로 경험 말이다. 처음 겪는 이별은 너무나 힘들고 고통스럽다. 두 번째 이별도 여전히 슬프지만, 전에 비해서는 좀 더 빠르게 그러한 슬픔을 받아들이고 극복할 수 있게 된다.

전에 겪은 비슷한 일로 인해 '생각이 많아지지 않았다면' 불가능한 일이다. 처음 겪어보는 상황과 그로 인해 처음 느껴보는 감정들.

생전 처음 마주한 것들은 걸어왔던 길을 한 발자국 뒷걸음치게 만들지만, 그로 인해 다음번 비슷한 일을 겪을 때는 오히려 앞으로 한 걸음을 더 걸을 수 있게 만들어 준다.

생각이 많아지는 상황 자체를 싫어하고 회피하면 할수록, 일상은 점점 굳어지게 된다. 만나던 사람, 하던 일, 매일 가던 곳들. 처음엔 안정적인 느낌을 주지만, 시간이 지날수록 자신이 만든 틀은 되려 자신을 가둬버린다.

다쳐본 적이 없는 사람은 더욱 다치지 않으려 안간힘을 쓴다. 한 번도 다쳐본 적이 없기 때문에 그 고통이 어느 정도인지를 알지 못하기 때문이다.

이미 병원을 다녀온 사람들의 말을 들으며, 머릿속에선 그러한 고통들이 점점 부풀려지게 된다. 그렇기에 조금이라도 다칠 것 같은 상황이 닥치면, 서둘러 그곳을 벗어나려 든다.

생각하고 판단을 내리는 것도 마찬가지다. 자신의 인생에 있어서 중요한 결정을 스스로 내려본 적이 없는 살마은, 스스로 고민하고 내린 선택의 결과가 좋지 않았을 때를 최악으로 상정하곤 한다.

힘들더라도 스스로 생각하는 습관을 길러야 한다. 당신이 그토록 힘겹게 생각하고 고민한 끝에 내린 판단의 결과가 최악일 수도 있다. 그런데 그러한 경험이 당신이 앞으로 스스로 고민하고 판단하지 못하는 이유가 되기에 충분한가?

타인의 손에 이끌려 눈을 감고 빠르게 걷는다 한들, 그것이 무슨 의미가 있는가. 불안한 모습으로 휘청거리며 걸어도 내 두 눈으로 내가 걷는 길을 똑똑히 바라보며 걷는다는 것.

걸어온 길이 많이 힘들더라도 후회는 남지 않는다는 것. 그것이야말로 판단력 상실의 시대에서 타인의 시선에 휘둘리지 않고 살아갈 수 있는 모습이 아닐까.

원문은 여기서 보실 수 있습니다

CONTENTS 4

양면 색종이의 뒷면은 어디일까?

브런치 전보라님의 글

드라마에서 내가 살던 동네의 버스터미널을 마주한 적이 있다. 드라마의 배경은 1994년. 서로에게 정성껏 응답하고, 또는 끝내 응답하지 않는 것으로 응답하던 그 드라마다.

동네 풍광이 얼마나 여전하였으면 20년도 훌쩍 넘은 지금도 드라마 세트장처럼 쓰였을까 싶어 언젠가 꼭 가봐야 했던 것이 수년이 지나 바로 오늘이다.

버스터미널을 핑계로 연고가 사라진 옛 동네를 찾는다는 것이 조금은 억지스럽지만 겸사겸사 들를 곳이 있어 굳이 연차를 내어 이곳을 찾았다.

멀미가 날 정도로 꼬불거리던 국도 대신 난 고속도로 덕에 30분이나 시간이 단축되었지만 보이는 풍경이 무료해서인지 시간이 더디 가는 듯 느껴졌다.

가방을 뒤적이다 보니 아이가 접고 놀다 넣어둔 양면 색종이 한장이 잡혔다. 한쪽은 파란색, 한쪽은 노란색이었다. 접었다기보다는 구겼다에 더 가까운 모양새였지만 아이는 이걸 보고 파랑새라고 했다.

아이의 귀여운 억지에 비실 웃음이 새어 나왔던 그날을 생각하니 파랑새를 접기 전 아이가 했던 질문 하나가 같이 떠올랐다.

"아빠, 이거 뒷면이 어디에요?", "뒷면? 글쎄다" "가르쳐주세요 빨리. 접기 전에 알아야 접을 수 있단 말이에요.", "뒷면이랄 게 따로 없어.", "네가 생각하기 나름이야", "에이 뭐야. 그걸 알아야 이걸로 노란 별을 접을지, 파란 새를 접을지 알 수 있다고요."

질문이 길어지자 귀찮아져서 파란색이 앞면이라고 대충 둘러댔지만 지루한 귀경길이 만들어 낸 무고한 생각으로도 도무지 어느 쪽이 앞면이고 뒷면인지 답을 내리기 쉽지 않았다.

아이의 말처럼 어느 쪽이 뒷면이냐에 따라 하늘에 박제된 별이 될 수도 있고, 훨훨 날아다니는 새가 될 수도 있는 것이라면 아이의 질문이 어찌 쓸데없는 질문이겠는가.

이런 어려운 질문 앞에서 나는 늘 한 사람을 떠올렸다. "뭐라고 대답해 주셨으려나. 분명 기가 막힌 답이었을 텐데." 작게 흘려 말하고는 파랑새의 부리를 만지작거렸다.

그러는 사이 버스는 내달려 도와 시가 3번 하고도 5번이 바뀌었다. 다행히도 버스터미널에 도착함과 동시에 길을 잃을까 했던 걱정은 우스운 일이 되었다. 터미널은 고사하고 강도 산도 변한 것이 없었다.

찬찬히 동네를 둘러보니 자주 가던 슈퍼 자리에 집 앞에 있는 편의점이 들어서 있었다. 낯설었던 이곳이 집 앞처럼 느껴져 자연스럽게 문을 열었다.

소주 한 병을 들고 안주거리로 뭘 할까 두리번 거렸다. 인기척이 들렸는지 창고에서 잰걸음으로 나온 이는 젊은 아르바이트 생이 아닌 중년의 여성이었다.

"여기 혹시 무도 있나요. 이왕이면 무 청도 달려있으면 좋은데" 주인은 소주 한 병에 잘린 무 몇 덩이를 사는 내가 못마땅한지 양손으로 무릎을 딛고 힘겹게 자리에서 엉덩이를 떼었다.

"무는 얻다 쓸라고?", "술안주나 하려고요", "술안주면은 풋고추도 있는데 쌈장에 찍어먹지 왜? 저 아랫동네에서 가져온 건데 농약 하나도 안 친 거야"

구구절절 슈퍼에 있는 모든 농수산물의 유통과정을 늘어놓는 아주머니와의 대화는 생각보다 유용했으나 이방인인 나에겐 무의미했다.

소주 한 병과 종이컵 두 개, 무 세덩이와 풋고추 두 주먹이 담긴 궁색한 비닐봉지를 손에 쥐고 슈퍼문을 나설 때야 카랑카랑하면서도 세월에 쥔 주인의 목소리가 익숙한 목소리인 것이 기억이 났다.

하지만 이 이야기를 꺼내는 순간 16년의 역사를 읊을지도 모른다는 불안감, 아니 확신이 들어 가만 입을 닫았다. 아마 풋고추 재배를 진실하게 한다던 아저씨가 사는 그 아랫동네는 아마 내가 살았돈 곳을 것이다.

집에 가까워져서야 꽤 오랜 시간 빈 집이었던 것이 실감이 난다. 보아하니 잡초를 벤 지는 수년이 흐른 듯하고, 개 집도 나뒹구는 걸 보니 멍구도 하늘나라로 간 지 오래인가 보다.

구석에 반 정도 남은 개사료봉투가 여즉 있는 걸 보아하니 할아버지는 멍구보다 먼저 떠나신 듯하다. 시간을 역행하며 죽음을 헤아리는 것이 꽤 고단하게 느껴진다.

나는 힘없이 털썩 평상에 걸터앉아 기와의 끝부터 마당 울타리까지 찬찬히 훑어보았다. "좀 늦게 왔죠. 기다리셨으려나 모르겠지만."

나는 소주 뚜껑을 돌려 딴 후 한 입 마시고 집 터를 돌며 소주를 뿌렸다. 그리고 가져온 맥가이버 칼로 무를 조각낸 후 또 한 바퀴를 돌았다.

그리고 내게 남은 것은 풋고추 두 주먹뿐이었다. 고요하고 적막한 이곳에는 그 뒤로도 내내 아삭거리는 풋고추 씹는 소리만 났다.

원문은 여기서 보실 수 있습니다

CONTENTS 5

글을 쓰지 않는 작가입니다

브런치 김현님의 글

국문학을 전공했지만 글쓰기가 정확히 무엇인지 잘 모르겠습니다. 그런 제가 작가라니요. 책 읽기조차 힘들어하는 저에겐 다소 거창하고 민망한 타이틀입니다.

글쓰기는 모르겠지만, 작가의 역할은 조금이나마 알 것 같습니다. 휙 지나가는 생각을 다시 불러 세운 다음 '너는 이야기야. 너는 세상에 존재하는 중요한 가치야'라고 말해주는 행위.

가령, 지나가는 강아지 보고 귀엽다고 생각하는 순간에 '귀여움은 사랑을 무장해제시키는 강력한 힘이다'라고 한번 더 되짚어줌으로써 가치를 더하는 정성 말입니다.

보이지 않는 가치를 되짚어주는 일이 작가라고 생각했습니다. 깊은 철학이 담긴 거창한 생각은 아니지만 이게 제가 생각하는 글쓰기입니다.

어느 날부터 글쓰기가 무서워지기 시작했습니다. 몇 년 전 청소년 소설 보조작가로 참여했을 때 잉립니다. 공모전에 지원하자는 제안을 받고 용기 내어 저의 에세이를 첨삭받았습니다.

그때 받은 잔인한 지적은 아직도 기억납니다. 날카로운 펜으로 한 줄 한 줄 지적받으며 단어 하나, 조사 하나의 무거움을 느꼈습니다. 반년 채 되지 않아 그만두었습니다.

첨삭. 글을 쓰는 사람은 피할 수 없었습니다. 잡지사에 취업하기 위해 다닌 기자 아카데미에서도, 드라마 작가를 꿈꾸며 시작한 드라마 아카데미에서도. 저명한 기자와 작가는 저의 흐름에 한 마디씩 말을 놓았습니다.

물론 지금의 저를 만든 자양분이겠지요. 하지만 그 옆에 두려움이 싹텄습니다. 두려움을 가지고 쓰는 글은 어릴 때 쓴 일기보다 생동감이 떨어졌습니다.

현재 방송작가로 일을 하고 있습니다. 출연자를 인터뷰하며 자료를 모으고 영상의 내용을 요약하는 자막을 쓰고 있습니다. 자막 한 줄을 쓰기 위해 지금까지 거친 길을 생각합니다.

참 멀리도 돌아왔다, 생각했습니다. 방송작가 일은 예상보다 훨씬 재밌는 작업입니다. 작가라는 타이틀에 걸맞은 일인지는 의문이지만요.

저같이 글쓰기를 두려워하는 작가가 많았으면 좋겠습니다. '내가 과연 작가일까'라고 의문이 드는 작가가 많았으면 좋겠습니다.

이기적인 생각이지만, 모든 작가가 이런 생각을 했으면 좋겠습니다. 그래야만 내가 하는 고민이 작가라서 할 수 있는 고민이 되니까요.

원문은 여기서 보실 수 있습니다

끝까지 읽어주셔서 감사해요!

아래 링크에 오후 10시에 담지 못한 좋은 글들이 있습니다.

여유가 있으시면 한번 읽어보세요!

노란색으로 밑줄 친 제목은 뉴스레터에 담긴 글입니다.

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